朱樂耕：用陶藝表述當代中國

“設立這樣一個獎項很有意義。在社會急速發(fā)展、傳統(tǒng)文化面臨轉型的時期，如何發(fā)展和保護民族文化，需要很好的整理、傳承與思考，一直以來，我都致力于這種勾連歷史與現(xiàn)實的創(chuàng)作，也希望能夠在陶瓷藝術與當代社會生活、社會空間的結合方面走得更遠?！闭劶按舜潍@得薪傳獎的感受，著名陶瓷藝術家朱樂耕如是說。

　　

　　朱樂耕1952年出生于瓷都景德鎮(zhèn)，父親是當?shù)刂奶沾伤囆g家，他從小便受熏陶，鐘情于畫畫、寫字與陶藝。家庭傳統(tǒng)教育和院?，F(xiàn)代教育的結合，奠定了他立足傳統(tǒng)、面向時代的藝術風格和理想。

　　

　　上世紀90年代起，朱樂耕便以一系列令人耳目一新的新作引發(fā)廣泛關注，獲得了“百花獎”“金杯獎”等榮譽。尤其是他在精研傳統(tǒng)技藝的基礎上，挖掘恢復了在陶瓷界幾近失傳的紅綠彩技藝，一舉成為業(yè)界翹楚。

　　

　　2003年，朱樂耕從景德鎮(zhèn)陶瓷學院調入中國藝術研究院。但他始終以景德鎮(zhèn)為創(chuàng)作基地，只要有時間就會回去創(chuàng)作?！拔业墓ぷ魇椅挥诤锎?，那里曾經是宋代古窯所在地，院墻用景德鎮(zhèn)的古瓷片與古代廢棄的匣缽鑲嵌而成，還藏有景德鎮(zhèn)從晚唐一直到民國的民窯陶瓷及瓷片?！敝鞓犯f，自己常常是在故鄉(xiāng)“咚咚”的水碓聲中，在四季變換的自然環(huán)境中，感受著大地與生命的節(jié)拍，進行著自己的陶藝創(chuàng)作。

　　

　　朱樂耕認為，中國源遠流長的陶瓷藝術，只有用現(xiàn)代人的眼光重新審視，才會成為創(chuàng)作的最佳起點。為此，他認真研習了景德鎮(zhèn)宋代的影青瓷，元明的高溫色釉，明清的青花瓷、五彩瓷等陶瓷材料與制作工藝，并在此基礎上創(chuàng)作了許多新作。這些作品無論是創(chuàng)作理念還是手法，都突破了甚至在一定程度上超越了傳統(tǒng)陶藝的概念。

　　

　　作為在中國高校中最早開設環(huán)境陶藝與生活陶藝課的老師，朱樂耕始終認為，新時代的陶瓷藝術創(chuàng)作，不僅要有新的藝術語言，還要與當代生活空間、建筑空間、城市環(huán)境空間相結合。

　　

　　2000年至2004年間，他創(chuàng)造性地使用100多噸瓷土，為韓國首爾市麥粒音樂廳制作了10多幅陶藝裝置壁畫，如今這一音樂廳被稱做“陶瓷宮殿”，成為首爾的一處重要人文景觀。此外，他還結合石材和陶瓷，先后完成了九江市民廣場的大型壁畫《愛蓮圖》和系列陶藝雕塑《蓮說》，以及安放在上海浦東機場，迎接世博會的大型陶藝裝置壁畫“惠風和暢”。

　　

　　值得一提的是，自1988年任教以來，朱樂耕培養(yǎng)了大量陶瓷美術方面的本科生、碩士生和博士生，為中國陶藝發(fā)展培養(yǎng)了大批開拓性人才，并應邀至美國哈佛大學、韓國弘益大學、日本東京藝術大學等地舉辦講座。同時，他還曾參加和策劃了許多國際陶藝展，在韓、美、加、法、德等國舉辦過諸多個人陶藝展，為傳播中國陶瓷藝術做出了貢獻。

　　

　　這些經歷也使得朱樂耕能以國際視野來審視中國藝術?！爸袊慕洕粩喟l(fā)展，國力不斷增強，但是如何用獨特的本民族藝術形式表達我們的價值觀，表述一個真實的當下中國，這是我一直思考的，也是我們這一代陶藝家應該努力的方向。”朱樂耕說。
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